{"id":25729,"date":"2023-09-19T12:37:43","date_gmt":"2023-09-19T11:37:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ipleiria.pt\/esadcr\/?post_type=masters-presentation&p=25729"},"modified":"2023-09-19T12:37:46","modified_gmt":"2023-09-19T11:37:46","slug":"map-experiencia-e-desenho","status":"publish","type":"masters-presentation","link":"https:\/\/www.ipleiria.pt\/esadcr\/masters-presentation\/map-experiencia-e-desenho\/","title":{"rendered":"MAP \/\/ Experi\u00eancia e Desenho"},"content":{"rendered":"\n
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Mestrado em Artes Pl\u00e1sticas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Experi\u00eancia e Desenho<\/h2>\n\n\n\n

Por: Zelinda Raposo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

O presente trabalho pretendeu realizar uma abordagem a partir das imagens criadas desde 2012 at\u00e9 2015, circunscrevendo-nos apenas aos trabalhos de desenho e pintura por uma quest\u00e3o de coer\u00eancia. \u00c0 medida que os trabalhos foram sendo realizados no ateli\u00ea, foram lidos os ensaios sobre a imagina\u00e7\u00e3o da mat\u00e9ria de Gaston Bachelard, algumas cartas de C\u00e9zanne, a Vida das Formas de Henri Focillon, bem como algumas passagens do tratado da pintura de Leonardo da Vinci. Foi tamb\u00e9m necess\u00e1rio perceber a natureza pr\u00f3pria do desenho, e a\u00ed as duas principais refer\u00eancias foram John Berger e Philip Rawson, mas estas refer\u00eancias serviram para ir tomando consci\u00eancia do que era necess\u00e1rio prestar aten\u00e7\u00e3o e n\u00e3o para produzir uma abordagem estranha \u00e0 linguagem muda do desenho e da pintura, portanto n\u00e3o serviram para produzir uma abordagem liter\u00e1ria, cr\u00edtica ou de coment\u00e1rio ao meu pr\u00f3prio trabalho.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 medida que o trabalho se foi desenvolvendo no ateli\u00ea, come\u00e7ou a emergir a ideia de que n\u00e3o h\u00e1 desenhos sem experi\u00eancia, e de que n\u00e3o h\u00e1 experi\u00eancia sem mem\u00f3ria do corpo que desenha. Sem querer, depressa se percebeu que o desenho se relaciona com o olhar para o ch\u00e3o, tal como nos ensinou Walter Benjamim no seu texto intitulado \u201csobre o sinal e a mancha\u201d. Percebi isso n\u00e3o por um conhecimento profundo desse texto, mas por uma experi\u00eancia de inf\u00e2ncia. A minha av\u00f3 era cega, e eu desde tenra inf\u00e2ncia ficava sempre encarregue de a guiar nos espa\u00e7os exteriores e interiores da casa onde habitava. Isso obrigava-me a estar constantemente atenta ao ch\u00e3o, aos seus percal\u00e7os, declives acentuados e obst\u00e1culos, mas sobretudo, talvez para me evadir dessa tarefa, fascinavam-me a presen\u00e7a da terra na sua secura ou moleza, os musgos e os l\u00edquenes logo ap\u00f3s as primeiras chuvas, todos com cores que n\u00e3o desbotam com o tempo. Depois de uma vida inteira de trabalho, concorri atrav\u00e9s do concurso M 23, e pude ent\u00e3o realizar a licenciatura e mestrado em Artes Pl\u00e1sticas, na qual pude trabalhar essencialmente o desenho, sempre com mat\u00e9rias que oscilavam entre o estado l\u00edquido e o s\u00f3lido pr\u00f3prio da secagem do primeiro estado. apesar de nunca saber muito bem o que iria fazer a cada in\u00edcio de um novo desenho. Descobri o significado do desenho enquanto acontecimento, \u00e0 medida que a manipula\u00e7\u00e3o das tintas se dava sobre um suporte, e o lugar para onde me levavam estava quase sempre pr\u00f3ximo da minha experi\u00eancia de inf\u00e2ncia.<\/p>\n\n\n\n

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